说实话,到现在整个人都是有点懵x的。
一直到走出影院的那一刻,我始终都在问自己:我是谁?我在哪里?我在干什么?
我是看了一部李仁港的电影么?不是啊。我是看了一部马楚成的电影么?不是啊。我是看了陈嘉上的《四大名捕》么?并不是啊。
那开场的长桥冷月、剑锋凛凛,那青绿山水中的一叶孤舟,明明还觉得有几分古龙的味道。
然而,急转直下,事与愿违。
徐克监制,尔冬升执导。不该这样的吧。

1.

徐克自不必说,尔冬升早年演古龙电影出身,楚原那一版《三少爷的剑》,他正是谢晓峰。彼时他仍是小鲜肉一枚,皮肤嫩得能掐出水,好多人说,他的长相集狄龙和姜大卫之美于一身,帅得惊艳。
但我们最熟悉的还是导演尔冬升,《新不了情》《旺角黑夜》《门徒》《新宿事件》,每一部都是好片。他是个关注底层的导演,意在还原形形色色的人的真实状态,蝼蚁也好,尘埃也好,在他的电影里都能看到本来面目。
所以从一开始就并不是很能理解尔冬升导演对三少爷的情结,因为三少爷是个云端的人,即使他有一段底层的人生经历,也是在用他的悲悯旁观世事。泥泞的生涯,他纵然置身其中,却一直在用俯视的态度看身边的小人物。没用的阿吉只是表象,他从头到尾都只是谢晓峰。
谢晓峰这个人物设定太不讨巧,很难令人产生共鸣。古龙笔下的浪子、圣父型的人物都很多,但如谢晓峰一般令人讨厌的角色,真的不多。原著中谢晓峰的所作所为,处处透着一种让人无法理解的嫌弃。对于圣父型的角色,我可以理解楚留香、沈浪、叶开,甚至理解圣父情结max的李寻欢。但要理解谢晓峰的“作”却是有点难。

这个题目是好几个月前就想到的,那时候我正在写《导演张国荣》,查资料的时候看到一则旧闻,说哥哥为了筹拍自己的电影,推掉了尔冬升的新片。

或许古龙塑造这个人物,原本是想探索那些生来衔着金汤匙的人,那些不曾从底层苦苦爬上来的人,如果偏偏又天赋惊人,事事顺遂,他们会有着怎样的心理状态,他们会不会对自己的人生失焦,陷入无休止的怀疑和迷惘?
如果燕十三是主角,他有他的人生目标——挑战谢晓峰,我们跟随着他的脚步一路向前,那么谢晓峰就成了一个不动的终极boss,一直在终点等待着他来挑战。Boss多寂寞啊,我们这些打RPG的人再明白不过了。因此古龙设计了这样的两条线索,boss并不会原地等待,燕十三在他的世界里一路成长,谢晓峰也在他自己的世界里经受精神的困厄与磨折。
可惜这样的故事太难有一个合适的表达方式。古龙的台词,稍拿捏不对一两分,就会变得很sb。
比如:竹叶青,有毒。没错,这句话真的是有毒。
你的眼中,有江南的烟雨,看起来很凄迷……你的人生也是这样吗?
拜托你们不能说人话么?cos古龙范儿也不是这样的好伐。
空摹其形,失其神韵。或许是想讲的道理太多,胃口太大,却没办法一股脑塞进这支离破碎的剧情。

那部新片,就是《三少爷的剑》。

其实我还是看出了部分镜头是在致敬当年楚原的版本。梨花院落,柳絮池塘,烟火人村,乌篷舟过,纵使是结尾处对决的残垣断壁,都还有一树桃花开到浓艳。楚原的古龙电影,喜欢在镜头前加一些树木、花枝,制造景物的纵深感,也让画面显得有点假。不过武侠原本就应该有一点假的,这种假是一种“隔”,是利用陌生化的效果制造和观者之间的距离感。有了距离感,才会更入戏,更相信那个江湖。特别是古龙,他习惯于架空世界,习惯于不问来路、不究过往,唯有一剑,纵横江湖,唯快不破。古龙始终是古龙啊,他拈花把酒,偏折煞世人情狂。他笔下一花一世界,一瞬即死生。所以,他用文字构筑的世界增加了太多转化为影像的难度。每个人心中总有自己的灵犀一指、小李飞刀,那么原本就不讨人喜欢的三少爷的剑自然更难令人满意。
剑未出鞘,剑气已散,心情也和江南的烟雨一样,有点凄迷啊。

《三少爷的剑》是导演尔冬升的成名之作,那时他还是一个演员,最当红的小生。

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李松石Linden
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大概是对这个故事很有点情结,又或许是因为当时太年轻,觉得有很多不完满的地方
,反正做了导演的尔冬升一直想重拍这部电影。

2000年左右,宣布重拍,据说定下的阵容是哥哥张国荣和日本演员竹野内丰,分别饰演燕十三和三少爷,后来还接洽过金城武、梁朝伟、宋承宪

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女主角尔冬升属意章子怡,也有报道说接洽过金喜善、李英爱,考虑过林嘉欣、张柏芝。

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因为哥哥当时专注于自己的新电影,也有说法那时他身体已经不太好,再加上电影公司方面的缘故,这片子一拖再拖。而后哥哥故去,重拍《三少爷的剑》一事无限期搁置。

有传闻尔冬升说过,哥哥是他心中唯一燕十三人选,又说,既然哥哥不能拍,他此生再不拍《三少爷的剑》。

高山流水,难觅知音,就如惊闻三少爷逝去,一生以决战三少爷为目标的燕十三刻舟弃剑。

电影内外,奇异映照,殊是感人,如果这个故事没有后续的话,也算是一段传奇。

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众所周知,2013年,新版《三少爷的剑》正式立项。

而后人选在传闻中几经更迭,最后定下林更新饰演三少爷,而燕十三,是何润东。

至今已无法得知哥哥的燕十三是怎样的光彩,是卓一航那样离经叛道的潇洒,还是欧阳锋那般满怀心事的落魄。

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但任何一种模样,都绝不是那黥面一如希斯莱杰小丑,狂吼乱叫一如若干年前的步惊云,大喊“从今我燕十三再不做个自私自利的人,我要用余生做好事”的那个人。

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“哥哥是我心目中唯一适合燕十三的人!”

“他是个聪明的人。他一看剧本便知道燕十三才是灵魂人物,真正引领着整套戏。只有像张国荣这样有经验的演员才能演到这种历练沧桑角色。”

科科,自看到阵容确定,然后定妆照曝光,到如今坐在影院里看着大屏幕上的莫名其妙,忍不住嘲弄一句,“这是我见过哥哥被黑得最厉害的一次”。

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2.

说回电影。

尔冬升不懂古龙。

这是全片看完最令我难过的部分。

即使他演过三少爷谢晓峰,也演过卓东来、丁鹏、原随云、阿飞,还曾与古龙有过关于三少爷的对谈,但他不懂古龙。

要不然他不会把无爱无恨、骄傲不俗的燕十三,变成一个动辄嘶吼的中二青年。

要不然他不会把叙事主线放在慕容秋荻和三少爷的爱恨纠葛上,还把三线配角竹叶青提拔为备胎男二,又把这个阴险狡诈很有戏的小boss变成一个为爱痴狂的神经病。

要不然他不会把结局交给妓女小丽,让三少爷带着她仗剑走江湖、主持正义。

他更不会把燕十三的结局改为身怀绝症、求与三少爷一战,又因技不如人死于三少爷的剑下。

至此,所有人设崩塌,主旨也淹没在烂俗的男女情事和武林正义之中。

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“当时我们一起聊天,他给我讲了一个跟小说、跟楚原拍的版本都完全不一样的《三少爷的剑》,对当时的我冲击很大,所以这一次我想试着拍出他心中的江湖。”

至今已无法考证,古龙到底给尔冬升重新讲了一个什么样的三少爷的故事。

但从成片来看,这也许是尔冬升导演心中的江湖,但绝不是古龙心中的江湖。

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3.

尔冬升导演曾在采访中,不无骄傲地提到,电影跟小说、跟楚原版都不一样,首先就在于三少爷的命运,“在以前的版本里,谢晓峰是自行放弃三少爷的身份成为阿吉,但是这次不一样,我和徐克打算让他‘无路可走’。”

很多人看原书的时候不太理解,为什么人生得意得不得了神剑山庄继承人,会突然放弃显赫身份和锦衣玉食,跑去市井里做一个低贱的龟公、挑粪的工人?

电影好像给这件事情补充了足够的理由。

因为厌倦了仇杀。

他明明向往田园生活,却被迫背负神剑山庄和天下第一剑的重担,还被老爹逼迫滥杀无辜,“我只想做个好人”;青梅竹马的情人野心比老爹还大,联姻是为了掌握权力,追逐自己恐怕是为了身份地位。不跑的话,早晚被这两个人架到自己不想到的高位上去,变成一个坏人。

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可是,真相是这样吗?

看起来不错,毕竟在书上谢老爹也提过,晓峰平生最大的错误,就是杀戮太重,慕容秋荻野心也确实大过三少爷。

事实上,谢晓峰逃避加自甘堕落,却是因着一个特别形而上的理由:找寻生命的意义。

看起来很可笑。

但这一点,在《三少爷的剑》序言里,古龙交代得特别清楚。

他希望描述那些看上去很得意的世家子弟痛苦的一面,“假如你要什么就有什么,这人生中还有什么是值得你去追求的?
这种空虚有谁知道? ”

而通过这种描写,他希望人们能够找到生命和快乐的意义,“我想让他们来做一面镜子,让大家都可以从这面镜子中看出自己应该怎么做。”

也就是说,这从来不是一个家国天下的故事。

当要风得风要雨得雨的三少爷成为贱民阿吉,才发现原来要活下去、要吃饱这么困难,才发现原来人生有这么多种活法,也终于发现自己已经与剑无法分开。

还了解到只要他一天是谢晓峰终生就是谢晓峰,还知道江湖代代相传,自有人去传承,自己只不过是这个传承中中的一环。

他在这条路上主动寻求的思考,才是这个故事最有价值的部分。

这个“主动”和“被动”的修改,改错了。

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4.

谢晓峰是个渣男,不多说。

女人们愿意为他而死,他有时候也愿意为了女人去死,但在他的世界里,女人无非是饰物,是身体的需要。

他抛弃慕容秋荻,也不是为了家国大义,就是一个普通男人不愿意负责任。

连燕十三都知道:“他要你等他七年的时候,就已经是在欺骗你,他以为你一定不会等得这么久的,以为你七年后一定早已忘记了他。”

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浪子谢晓峰,不会属于任何女人。

所以,当导演试图把叙事主线之一放在谢晓峰和慕容秋荻的爱恨纠葛里,就错了;把结局改成谢晓峰带娃娃远走高飞,又错了。

从始到终,这都是三少爷和燕十三,或者三少爷与自我和解的故事。

除非完全打碎重写,导演又没有这样的魄力。

因此你看到电影里的三少爷,对慕容秋荻态度暧昧。

一会儿不发一语弃婚,一会儿跑来耍酷抢亲,“你是我的”,抢完就落跑,最后又拉着姑娘说“我们可以一起好好过日子吗?”

前后变化莫名其妙,搁谁身上,谁不发疯啊!

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5.

当然,这并不妨碍三少爷在剑的世界里封神。

前面说了,《三少爷的剑》实际上是关于这个不世出的天才、剑神,如何与自我和解的故事。

这里面有两个关键点。

一个是燕十三。

尔冬升没说错,哥哥也没看错:如果三少爷是这个故事的主线,那燕十三就是这个故事的魂。

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与电影里非常不同的是,燕十三17岁成名,江湖中少有人不知道他的名不认识他的剑,故事开场,已经是个中年人了,到决战之日,他已经是个老人了。

而他从始至终,为剑而生,为剑而死。

也许他也有不为人知的痛苦,但绝不是谢晓峰那种富家子弟的感春伤秋和自我价值的挣扎。

因为剑,就是他的价值和命运所在。

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因此他绝不会纠结于别人把他误认为三少爷,又困于善恶之争,更不会故作风流地对慕容秋荻说,“你的眼中,有江南的烟雨,看起来很凄迷……你的人生也是这样吗?”

也因此电影结局的改变,是大多数人最不能接受的改编。

燕十三自戕于第十五剑,是对生命和剑道的尊重。

他救谢晓峰是为了与他论剑,为“武”;

他死于自己剑下,是因为这剑招无法控制,还有那一点对生命的怜悯,是“侠”。

剑客的骄傲是死于对手剑下而不是病榻,在武侠世界绝对政治正确,但尔冬升导演如此改编,还是小看了燕十三。

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第二个关键点是小弟,也就是三少爷和慕容秋荻的儿子谢小荻。

看过电影的人一定会问,我怎么没看到这个角色?

还记得谢晓峰逃婚那天,慕容老爹在喜堂上,当着所有宾客飞踹女儿肚子说“这个孽种不能留”吗?

不好意思,后半本的重要角色谢小荻已经在那天胎死腹中。

不过你们是世家诶,不是最重视名声吗?!又是一个难以理解的脑回路。

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那么小弟的故事我们简单略过,只说为什么这两个人是解开三少爷内心困境的两把钥匙?

因为一个人代表命运的归属,一个人代表传承。

澳门新葡亰,当谢晓峰濒死时刻脑海里闪过的不是家人情人、名利财富,而是燕十三的第十四剑;

当小弟依靠个人力量踏足江湖,开始争名夺利的征程,命运的转轮以另一种方式重新开启。

谢晓峰看到了江湖的迭代和命运的归属,这是远比在阿吉生涯里领悟生活艰苦更深刻的思考。

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6.

说小一点,这是一个男人与自我的和解,说大一点,是人生终极命题的拷问。

也就是说,与电影最大的不同是:在这个故事里,古龙从不关心,天尊是否一统江湖,是正义战胜邪恶还是邪恶战胜正义,他关心的只是个人命运的延展,从哪里来,到那里去,人活于世,意义和价值是什么?

这才是我说尔冬升导演不懂古龙最重要的理由。

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阿吉毅然放弃最高贵的身份和最富庶的生活,并不是勇敢;

谢晓峰承袭燕十三的遗志,避免第十五剑流传于世、自断拇指不再用剑,才是;

三少爷重回神剑山庄继续自己的职责和宿命,才是。

也许田园生活和匡扶正义,是尔冬升导演心之所向。

但能做流星,不做蜡烛,才是古龙的价值观。

而世上之事,求仁得仁,才是古龙的人生观。

私以为,这才是古龙心中的江湖,非大义,非私情,在乎人心。

而每个人都有自己的命运。

“人在江湖,身不由己”,我曾经也以为指的是情仇难却、恩怨无尽的名利生活,如今想来,江湖也有可能是命运的代名词。

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